*文中触及部分剧情裸露

2011年，蔡尚君导演凭借影片《东说念主山东说念主海》在威尼斯海外电影节拿下最好导演银狮奖的盛誉。时隔14年，再次携作品《日掛中天》归来，剿袭采访时，他说：“华丽岛（电影宫场所地）上的一切好像没什么变化。”

然则关于蔡尚君导演而言，他的作品却有了一些变化。从初露才华的《红色康拜因》（2007）、到后续的《东说念主山东说念主海》和《冰之下》（2017），他的视角一直跟跟着男性主东说念主公，从姚安濂、陈建斌到黄渤，从甘肃、贵州到中俄边境，地舆景不雅穿越大江南北，也穿越东说念主物内心的痛失挚爱、追凶复仇、搏命遁迹等极限热诚。然则这一次，他却将故事重点放在了一位鄙俚生存中并无十分的女性变装身上。

这是蔡尚君与女性编剧韩念锦（亦然他的太太）的初次合营，与其他系数合乎“作家导演”的同业一样，蔡尚君的每一部作品他都切身参与了编剧使命。故事聚焦生存在广州的社会底层女性曾好意思云（辛芷蕾饰），她在服装批发市集里作念直播来销售女装。影片开篇，她发现我方怀胎了，与她有热诚纠葛的两个男东说念主又同期出现时她的生存中：胃癌初愈然则热诚疏离的丈夫吴葆树（张颂文饰），许愿好意思云行将和她确立新家庭的其峰（冯绍峰饰）。好意思云但愿在热诚和物资上弥补也曾对葆树的蚀本，从而巩固地招待新的生命，运转新的生存，然则不测却一再将她击倒，并将她拖入内心的幽谷……

蔡尚君导演礼聘以一种节制有度、海潮不惊的本质宗旨手法张开叙事，不快不慢地交待关联东说念主物联系的信息，死心留白给不雅众自行拼集。在影片第一幕中，好意思云躺在病院的产检床上。镜头外的看管以毫冷凌弃感的声息告诉她：“胎心，莫得。”这个传递地如斯残忍的噩讯，让好意思云急急地追问，看管却不耐性地让她去问医师，以致在她还未整理好衣服之前，就叫下一位患者进来躺下。不安、无措又飘舞的嗅觉，照旧让不雅众运转对这个变装产生共情。接下来的镜头中，好意思云在纷至踏来的病院等候大厅里远瞭望见了一个身着病服、行径踉跄的男东说念主（葆树），这两个东说念主是何种联系？是旧友如故旧爱？发生在病院空间里的第一场戏留给不雅众诸多疑问，充满病痛与死活的场域，团结在芸芸众生中的身影，也预示着两东说念主之间从一运转就奠定的隔膜与牵绊。

好意思云是一个确实且复杂的“不好意思满”的女性变装，这个非善非恶的底层女性变装让辛芷蕾抵达了她心中至高的梦思——拿下等82届威尼斯海外电影节沃尔皮杯最好女演员奖，站在星光熠熠的海外舞台上。她亦然继巩俐和叶德娴之后第三位获次盛誉的华语女演员。

辛芷蕾献技了好意思云的脆弱与闭塞，内心深受羞愧感折磨，然则却依然领有“把生存接着过下去”的短处渴慕。辛芷蕾举重若轻地把好意思云经管成一个“宽绰东说念主”，莫得富有的强横，“仅仅展现宽绰东说念主无法宽心和十分思要的东西”——她在威尼斯官方记者会上如斯评释。不雅众对好意思云的热诚也跟着故事真相的层层剥开，况兼在爱与恨之间胁制扭捏：起初她一直试图给以葆树关爱，但愿匡助他重新追溯社会，却一再被拒却。其实，这是她为我方也曾的毁约弃义、摒弃对方的不义之举的赎罪。面临我方的罪戾，她莫得过多辩解，只说一句：“便是受不澄澈。”

除了变装的争议性，地域的普适性亦然导演蔡尚君的特等为之。诚然故事发生在广州——身为店家主播的好意思云见证着平台购物的兴起和实体经济的退场，这让影片社会环境的设定与当下具有高度的关联性，但身为东北东说念主的辛芷蕾，却赋予好意思云一层“外来者”的潜在身份。蔡尚君说，他需要故事发生的地域具有一定的城市感，但一样的故事也不错发生在很多其他的中国城市。

好意思云是积极妥贴着环境变迁、胁制作念出改造的女性，她是面向将来的；而葆树则是被困在残躯和往时中无法自拔的男性。这对不幸怨侣之间的张力也折射出颇具当下性的性别逆境。其中一场戏，好意思云和葆树被困在突发故障的电梯中，葆树撑开电梯门，把好意思云托举着让她爬出电梯，我方却再无力逃出。即便彼时二东说念主的联系仍然处在一种坚持的情状，然则在危境眼前优先让好意思云求生，似乎成了葆树无法改掉的本能。两东说念主在电梯门表里相顾无语，缄默陨涕，关合的电梯门仿佛运说念之手，割断了他们约略重新确立平等联系的可能性。

影片临了一幕，是好意思云的情绪和辛芷蕾的演技纠合爆发的时候，亦然影片将其主题推向激越的时候。好意思云衣服来不足换下的直播服装奔向汽车站，连衣裙的吊牌跟着她紧急的行径飘舞。午后火伞高张，晒得她面色发白，额头上汗水霏霏，正如标题所示意的：日掛中天，不分善恶的阳光平等地映照在每一个东说念主身上。镜头跟跟着好意思云，在一滑又一滑的巴士之间穿梭，她在急急地寻找，就像行将溺水的东说念主，试图收拢临了一根稻草。而当她发现一切王人是奢华，运说念已将一切但愿从我方手中褫夺时，好意思云倏得爆发的哀嚎中，蕴含着消沉、可怜、不甘，仿佛对运说念的控诉。在这临了一幕中，影片也以这种具象化的神色透视了现代东说念主的某种说念德逆境和内在抵御，糟跶与讲演不一定是平等的，归咎与罪戾不一定能被时候仁慈地化解。《日掛中天》的片名来自粤剧《紫钗记》：“日掛中天额外红，月缺终须有弥缝。”红日当空，月缺又圆，当然的瓜代与变换从不住手，独一东说念主会在心中期盼但愿与好意思好永存。

《日掛中天》是一部以东说念主物内心的热诚情状变化为驱能源的作品，每一次回转王人出自东说念主物心绪的变化，故事情节在好意思云一次次失望与重燃但愿的瓜代中推动，不管外界在她身上施加了些许贫困与不幸，她都试图收拢任何少量但愿的微光，去保管生存的持续。这份但愿，是行将降生的孩子、行将获取的圆满家庭、行将还完的情面债和行将赎罪的可能性，然则当运说念将一切都拿走运，她礼聘极点的撤销之举，出自无观点的本能，亦然对宿命的嘲弄。也许在她的祈愿里，当她再行走在白天之下时，她会是清理会爽的一个东说念主，如野草般的生命力，让她不错面带浅笑，挺直胸膛，望向白天苍天。

撰文：Tilda Li

裁剪：Hezi

探究：小乙